钢弦绞作一组模拟的。古代不用钢弦，只能调整丝竹粗细，因此我们不能参考弦的根数，而应以音位和弦组来作判断。

“专家”称，在明代以前，中国没有关于扬琴的记载，所以扬琴为外来。这说法多新鲜，古代不称多弦琴为扬琴，而称为锦瑟！瑟这个字，是一个常用汉字，但是现在很多人都已经不知道它的基础含义了。

世本曰：瑟，宓羲作，八尺一寸，四十五弦。

神农作琴，庖羲（宓羲，伏羲，一人也）作瑟，就是这个典故。

瑟这种乐器，本身就是一种多弦琴，最初的时候有四十五到五十弦，后来由改良为二十五弦（大概是因为五十弦用来弹奏很困难）。史记：太帝使鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。这一个悲字，就说明不会弹五十弦瑟，所以改为二十五弦。其后，瑟出现了十二弦，二十三弦，二十七弦的变种。

礼图：雅瑟八尺一寸，广一尺八寸，二十三弦，其常用者十九弦。颂瑟七尺二寸，广同二十五弦，尽用。

尔雅释乐：大瑟谓之洒。注：长八尺一寸，广一尺八寸，二十七弦。

太平御览：太一，司马滔作。开元中进。十二弦六隔，合散声十二，隔声七十二弦，散声应律吕，以隔声旋相为宫，合八十四调。今入雅乐，宫悬内用之矣。

天哪！回头一看桑图尔琴，到底谁借鉴了谁？礼图，尔雅可都是初汉典籍，比圣经成书年代要早（巴比伦壁画证据我们不谈，古代灵魂画手你说他是几弦都对）。

某百科说，只有古瑟多弦，唐宋便已经没有多弦瑟了，因此瑟和现在的扬琴没有必然的溯源关系。错！被命名为锦瑟的变种就是五十弦，至少到宋朝还存在，最直接的证据就是李清照的诗：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

什么？你认为不够？那接着来：

辛弃疾有一首同等知名度的词：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

又，李贺：三千宫女列金屋，五十弦瑟海上闻。

又，李商隐：逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。

又，吴融：遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。

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五十弦锦瑟是否存在，是否在唐宋有遗存，需要辩驳么？

这种锦瑟因为弦太多，音位太多，不便弹奏，就连当年黄帝乐官都玩不转，所以需要敲击。这时候又有人跳出来了，你说这话有证据吗？明明古书说瑟都是弹的，就你说是敲的，你以为你谁啊。对！对瑟进行降维改造后，二十五弦及以下的琴瑟都是弹的，但古瑟，锦瑟就必须用敲的，证据如下：